{"id":8991,"date":"2023-06-05T10:07:46","date_gmt":"2023-06-05T08:07:46","guid":{"rendered":"https:\/\/pinacotecabologna.cultura.gov.it\/?page_id=8991"},"modified":"2025-12-23T11:42:34","modified_gmt":"2025-12-23T10:42:34","slug":"palazzo-pepoli-campogrande","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pinacotecabologna.cultura.gov.it\/en\/le-sedi\/palazzo-pepoli-campogrande","title":{"rendered":"Palazzo Pepoli Campogrande"},"content":{"rendered":"\t\t
\r\n\t\t\tAvvisi<\/span>\r\n\t\t\t
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Temporanea chiusura di Palazzo Pepoli Campogrande<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Palazzo Pepoli Campogrande \u00e8 chiuso al pubblico per lavori di riqualificazione, recupero e restauro. La sua riapertura \u00e8 prevista nel 2026.<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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L’ascensore della Pinacoteca Nazionale di Bologna potrebbe essere soggetto a temporanei malfunzionamenti<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Si informano i gentili visitatori che l’ascensore della Pinacoteca Nazionale di Bologna potrebbe essere soggetto a temporanei malfunzionamenti. Ci scusiamo per il disservizio.<\/p>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\n\n

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Sede distaccata della Pinacoteca Nazionale, \u00e8 noto anche con il nome di Palazzo Pepoli \u201cNuovo\u201d, per distinguerlo dal \u201cVecchio\u201d, la dimora trecentesca della famiglia Pepoli collocata sul lato opposto di via Castiglione.
Costruito a partire dal 1653 per volere di Odoardo Pepoli, il nuovo palazzo fu pensato come una residenza signorile, moderna e sfarzosa, adeguata a rappresentare il prestigio sociale raggiunto dai Pepoli che, prima commercianti di stoffe e in seguito cambiavalute e banchieri, si erano notevolmente arricchiti fino a diventare una delle famiglie senatorie pi\u00f9 in vista di Bologna.<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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La costruzione del palazzo, di cui non \u00e8 noto il nome del progettista, inizi\u00f2 dal monumentale scalone, imponente ed elegante, spazio scenografico funzionale al cerimoniale che caratterizzava la societ\u00e0 aristocratica barocca e che collega direttamente il cortile al Salone d\u2019onore. Sulla volta dello scalone si ammirano i due ovali affrescati nel 1665 da Domenico Maria Canuti (Bologna, 1625 \u2013 1684) raffiguranti Taddeo Pepoli che viene nominato signore della citt\u00e0 e Taddeo Pepoli che viene confermato Vicario apostolico da Benedetto XII. Gli scorci arditi, la mobile articolazione dello spazio, la foga della pennellata, il ricorso a una tavolozza generosa di matrice veneta, sono tutti espedienti utili a suscitare meraviglia.<\/p>\n

Il piano nobile del palazzo ospita una serie di sale splendidamente affrescate dai principali protagonisti della grande decorazione bolognese tra la seconda met\u00e0 del Seicento e gli inizi del secolo successivo.<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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\r\n\t\tIl Salone d\u2019Onore\t<\/h3>\r\n\r\n\t
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Il Salone d\u2019Onore \u00e8 stato decorato tra il 1669 e il 1671 da Domenico Maria Canuti che, dopo i due ovali dello scalone, per Odoardo Pepoli realizza assieme al quadraturista Domenico Santi, detto il Mengazzino (Bologna, 1621 \u2013 1694) il grande affresco con l\u2019Apoteosi di Ercole. Al centro di ogni lato del salone sono dipinti quattro medaglioni a monocromo dorato raffiguranti episodi tratti dalle storie di Ercole: La liberazione di Alcesti dall\u2019Ade, La contesa del tripode di Delfi, Ercole e i Cercopi e I pomi delle Esperidi.
Alla base della volta, lo stemma scaccato bianco e nero dei Pepoli \u2013 la cui bicromia, ripresa nel pavimento del salone, allude alla scacchiera, lo strumento di lavoro dei cambiavalute \u2013 \u00e8 accompagnato dalle insegne araldiche delle mogli dei vari membri della casata ed \u00e8 sormontato dal cigno, altro simbolo pepolesco che, assieme alla scacchiera, ritorna con frequenza nella decorazione del piano nobile.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t\r\n\t<\/div>\r\n\r\n<\/div>\r\n\n\n

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\r\n\t\tLa Sala di Felsina\t<\/h3>\r\n\r\n\t
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In seguito alla morte di Odoardo Pepoli nel 1680, i lavori proseguono con il nipote Ercole, divenuto senatore nel 1683 e aggregato alla nobilt\u00e0 veneziana nel 1686. A questo secondo evento allude con ogni probabilit\u00e0 il soffitto della Sala di Felsina, dipinto nel 1690 e dominato dal Trionfo di Felsina, una complessa raffigurazione allegorica che vede protagonista la giovane bionda che avanza seduta su un cocchio trainato dai leoni alati di Venezia, mentre un putto la incorona con il corno ducale. Si tratta della personificazione della Aristocrazia bolognese, accompagnata dalle ancelle recanti gli attributi del potere \u2013 il fascio littorio e la clava, in riferimento a Ercole, e le insegne araldiche della citt\u00e0 \u2013 introdotte a destra da un putto impegnato a spezzare le catene, simbolo del dominio papale da cui la nobilt\u00e0 locale aspirava emanciparsi.<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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Il ricorso a colori tenui e a forme levigate definisce lo stile composto e classicheggiante degli autori di questo soffitto, i fratelli Giuseppe (Bologna, 1645 \u2013 1727) e Antonio Rolli (Bologna, 1643 \u2013 1695), rispettivamente figurista e pittore di architetture, eredi della tradizione di quadratura in voga a Bologna fin dalla prima met\u00e0 del Seicento e proseguita ancora nel Settecento grazie agli apporti scenografici dei Bibiena.<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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\r\n\t\tLa Sala delle Stagioni\t<\/h3>\r\n\r\n\t
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Si deve a Giuseppe Maria Crespi (Bologna, 1665 \u2013 1747) l\u2019anticonvenzionale decorazione della Sala delle Stagioni realizzata nel 1699-1700, che trae il suo nome dalla presenza delle allegorie delle Stagioni dislocate lungo il cornicione. Ciascuna \u00e8 accompagnata da bambini scomposti e indaffarati, ugualmente partecipi del gioco provocatorio messo a punto dal pittore, deciso a sovvertire le consuete gerarchie compositive e a introdurre anche nel contesto della grande decorazione il tono spontaneo della scena di genere.<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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Lo squilibrio tra le figure delle Stagioni e il soggetto principale della sala fu poco apprezzato dal conte Ercole Pepoli, cos\u00ec come dal suo successore Alessandro, tanto che si pens\u00f2 addirittura di distruggere gli affreschi (compresi quelli della sala successiva, realizzati nello stesso periodo), salvo poi accordare alcuni ritocchi grazie alla mediazione del Gran Principe Ferdinando de\u2019 Medici, divenuto nel frattempo protettore di Crespi.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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\r\n\t\tLa Sala dell’Olimpo\t<\/h3>\r\n\r\n\t
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Terminata la decorazione del soffitto con le Stagioni, negli stessi anni Giuseppe Maria Crespi \u00e8 impegnato nella Sala dell\u2019Olimpo dove ancor pi\u00f9 che nella precedente \u00e8 palese il distacco dalla tradizione della quadratura.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t\t\t\r\n\t<\/div>\r\n\r\n<\/div>\r\n\n\n

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L\u2019artista procede in solitaria, evitando l\u2019inclusione di architetture dipinte, e dispiegando un ampio paesaggio a partire dall\u2019imposta della volta. Un\u2019ambientazione a met\u00e0 tra la marina e il bosco, declinata nei toni del grigio e dell\u2019azzurro e in contrappunto con i bagliori infuocati del cielo, \u00e8 qui il luogo di un Olimpo ideale, in cui le nubi descrivono uno spazio concentrico dominato al vertice dal Carro del Sole trainato da Apollo.<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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\r\n\t\tLa Sala di Alessandro\t<\/h3>\r\n\r\n\t
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Morto Ercole Pepoli nel 1707, i lavori di decorazione del palazzo proseguono con la Sala di Alessandro in cui Alessandro Pepoli, come il suo predecessore, sceglie un eroe omonimo, stavolta tratto dalla storia antica, per l\u2019esaltazione della casata attraverso la propria persona. Il pittore cui \u00e8 affidata la realizzazione della scena centrale con Alessandro Magno che taglia il nodo gordiano \u00e8 il talentuoso Donato Creti (Cremona, 1671 \u2013 Bologna, 1749) che si firma al di sopra del cornicione, in un punto non visibile dal basso, apponendo la data del 1710 conclusiva dell\u2019impresa. Tra i massimi capolavori dell\u2019artista, l\u2019affresco rimanda all\u2019aneddoto del taglio del nodo che stringeva il giogo del carro degli antenati di re Mida, reciso dal condottiero macedone senza esitazioni, con un netto colpo di spada, avverando cos\u00ec la profezia di dominio sull\u2019Asia. Risalta quindi l\u2019energica figura di Alessandro Magno, enfatizzata dal rosso vivo del manto quale apice simbolico e visivo, collocata come \u00e8 in cima alla gradinata del tempio di Zeus e nello spazio fittizio dell\u2019architettura dipinta da Marc\u2019Antonio Chiarini (Bologna, 1652 \u2013 1730).<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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Nei due medaglioni dorati alla base della volta sono rappresentati gli episodi Alessandro con il suo maestro Aristotele e Alessandro sconfigge Dario alla battaglia di Isso. Si tratta di un impianto complesso in termini di raffigurazione prospettica, dichiaratamente celebrativo e messo in opera con grande virtuosismo, senza dubbio gradito alla committenza, poich\u00e9 rappresentativo del \u201critorno all\u2019ordine\u201d testimoniato dalla ricomparsa dell\u2019incorniciatura illusionistica della quadratura e dal classicismo dello stile di Creti, la cui fermezza costruttiva e il disegno raffinato e impeccabile si contrappongono alla vitalit\u00e0 e naturalezza degli affreschi di Crespi.<\/p>\n\t<\/div>\r\n\r\n\t<\/div>\r\n\n\n

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